第270章(2/2)

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    &esp;&esp;一场媒体观影的落幕，褒贬交织的口碑已经在业内传开，有人惊艳于极致的东方美学，有人诟病叙事的短板，但无可否认，这部带着浓烈个人风格的日本影片，已经在本届电影节的媒体圈层里，牢牢占据了话题度。

    &esp;&esp;中午在酒店匆匆吃过便当, 下午一点准时前往柏林节日宫进行彩排。

    &esp;&esp;第206章

    &esp;&esp;作者有话说：

    &esp;&esp;走出放映厅，狭长的走廊里人头攒动，挂满证件的媒体人往来穿梭。

    &esp;&esp;“红毯停留时间控制在三分钟, ”在发现两人英语口语都很流利后, 电影节工作人员用英语讲解，德语翻译都没有派上用场, “二位一起走上红毯，到中间位置接受核心媒体的简短采访, 然后在背景板前合影, 最后进入主厅。”

    &esp;&esp;等到场内讨论稍缓，观众们开始陆续离场。电影节的工作人员沿着过道逐一收取影评人手中小小的评分问卷，这是柏林媒体场的固定流程，所有分数会第一时间汇总，录入官方场刊系统。两名工作人员边走边小声核对数量，随口议论着：“今天这片子，打分差距应该会很大，喜欢的人给高分，挑剔叙事的、不喜欢日本元素的大概会压分。”

    &esp;&esp;夏末和蜷川实华对视一眼，这是一个非常好的开端。

    &esp;&esp;还有看了其它电影场次的记者，看这边如此热闹，拉住刚散场的同行追问影片内容、现场反应，打探影片是否具备出圈潜力。

    &esp;&esp;“《红磨坊》？看起来你对这部电影的评价很高啊。”

    &esp;&esp;一位影评人侧过头，和身旁的同行交谈，语气带着欣赏：“色彩、构图和镜头美学无可挑剔，每一幕都像精心拍摄的艺术写真，导演把日式视觉符号用到了极致。”

    &esp;&esp;身为欧洲影评人，他刻薄地批判道：“《艺伎回忆录》是美国导演拍摄的想象中的日本艺伎，我记得日本艺伎都不是日本人演的？符号似的东方元素服务于西方审美，只是一部三幕式结构的商业片。”

    &esp;&esp;有人掏出录音笔回放观影时记下的灵感，有人打开随身携带的笔记本电脑，指尖飞快敲击键盘，赶写第一手观影快讯——电影节的口碑传播，全靠这些记者连夜发回报社、杂志社的稿件与内部通讯稿。

    &esp;&esp;而接下来的正式首映、公众放映与版权洽谈，才是真正考验它的开始。

    &esp;&esp;不少影评人和记者没有走远，三三两两扎堆站在墙边、窗台旁继续交流。

    &esp;&esp;全程都提着一口气的蜷川实华在观众们离开后也没能松懈下来，几位欧洲、法国的影片发行商看准时机，穿过人群主动上前，与她们握手寒暄。

    &esp;&esp;单元红毯设在正门的台阶上，长约三十米，两侧是金属护栏, 届时会挤满影迷和媒体。

    &esp;&esp;“不算多大的缺点吧，故事节奏感很好，最后的结局我尤其喜欢。”他笑道，“我觉得这部电影会是本届电影节的一匹黑马。”

    &esp;&esp;“只是一个角度而已，并不代表两者能够相提并论……”

    &esp;&esp;随后，电影节的工作人员又仔细介绍了映后采访交流流程，在他离开后，蜷川实华环顾着放映厅，心潮澎湃, 她张开双臂，深深呼吸着，仿佛这里的气味有多么怡人似的。

    &esp;&esp;蜷川实华与夏末起身走到舞台前方，微微躬身向全场致意。

    &esp;&esp;“原本看推介我以为会是又一部《艺伎回忆录》，没想到两者差别这么大。”

    &esp;&esp;柏林节日宫是特别非竞赛单元的主场地。

    &esp;&esp;其实夏末认为没有来的必要, 这样的环节让身边的助理了解一下流程就好, 毕竟也不是颁奖典礼那样的场合, 但蜷川实华精益求精，非要亲自来现场看看才能安心。

    &esp;&esp;他们直言被影片独树一帜的视觉风格吸引，当场询问海外版权的售卖范围、后续加映场次，以及是否有适配欧美院线的剪辑版本意向。

    &esp;&esp;前排大半是来自欧美各大权威刊物的影评人，后排则坐着各国娱乐媒体与前来探片的海外发行商，几百号人并没有立刻起身离场，不少人还陷在座位里，低声和身旁同行交流观感。

    &esp;&esp;旁边的法国影评人却轻轻摇头，直言短板：“视觉盖过了叙事，中段情节松散，人物的情感转折铺垫不足，故事线还是太模糊了。”

    &esp;&esp;“比起来，我觉得《错乱》和《红磨坊》有一定的相似度。”

    &esp;&esp;无

    &esp;&esp;与此同时，媒体群已经按捺不住，纷纷起身往前挪动，现场气氛变得热闹起来。