第152章 角逐贺岁档(2/3)
&esp;&esp;越简单，看着就越不费劲，越直接。
&esp;&esp;“还有什么问题吗？”
&esp;&esp;“所以你们是来卖剧本的？”
&esp;&esp;作为一部喜剧片，从飞机，火车到大巴，轮渡，搭货车，这两个组合一路上囧事不断，也绝对达到了搞笑的效果。
&esp;&esp;与其说是喜剧片，不如说是搞笑片。
&esp;&esp;不过，都如实回答了，这个成本足够满足他们的需求。
&esp;&esp;而且一路上，这人生百态，冷漠的资本家被单纯的挤奶工所影响，慢慢的改变，找回了自我，也更添一丝温情。
&esp;&esp;“你们不是来找投资的？”
&esp;&esp;以往巴不得那些投资方想都不想给他投资，但是真有人这么痛快，却又觉得哪里不对了。
&esp;&esp;见他们不签字，李谦问道。
&esp;&esp;准备好的一大堆分析，全都白费了。
&esp;&esp;哪怕性格孤傲，不太会去钻营的杨青，都对此感到很奇怪。
&esp;&esp;几人一想也是，这年头要点投资千难万难，让他们都下意识地认为拉投资都得费好一番功夫，见到了这么直接的李谦，反而不习惯了。
&esp;&esp;“李导，我们是一个编剧工作室，是想卖剧本的。”
本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>
&esp;&esp;这种风格搞笑效果最强，但是不同风格各有各自的优劣。
&esp;&esp;哪怕只要300万成本，那也不是小钱，之前见过的影视公司和制片人，那谨慎程度都堪比投资数千万的大制作了。
&esp;&esp;《人在囧途》讲的是大老板和挤奶工在春运的路上发生的啼笑皆非的一幕幕。
&esp;&esp;李谦看了看他们，笑道，“剧本我看了，策划书我也看了，还有什么补充的吗？”
&esp;&esp;就这就完了？
&esp;&esp;精明实际的女营业员、窝囊懦弱的男店员、尖酸刻薄的老板娘、大傻轮胎的愚笨每个人都有一个标签化的符号。
&esp;&esp;这在国内的喜剧片里，可是及其罕见的。
&esp;&esp;问倒是没问题，但是这
&esp;&esp;“你不是导演系毕业吗？”
&esp;&esp;这还真没有，也就是打算把策划案声情并茂地讲出来，忽悠不会，让李谦愿意投资。
&esp;&esp;唯一稍微复杂一点的男主角，刚愎自用的潦倒民工，却又原则分明。
&esp;&esp;“是的。”
&esp;&esp;这根他们想象中的不一样啊，就是做了个自我介绍，直接就签合同了，一句话都没问过。
&esp;&esp;“那还犹豫什么，直接一点，没必要搞那么多弯弯绕绕，签字吧。”
&esp;&esp;而且徐征和王保墙两个喜剧天赋非常强的演员凑在一起，那效果1 1＞2，堪称黄金组合。
&esp;&esp;“我们没有导演，自己也拍不了电影。”
&esp;&esp;对于喜剧来说，人物标签化，是一种创作风格，主要靠人物性格、关系的直接碰撞制造笑料，这一点和《人在囧途》有很大差别。
&esp;&esp;虽然感觉有点顺利的离谱了，李谦就看了眼剧本，这上千万就拿出来给他们。
&esp;&esp;不过，这一直接，他们四个倒是有些蒙了。
&esp;&esp;《夜店》就是另一种风格的喜剧了，讲了深夜便利店里一场啼笑皆非的抢劫故事。
&esp;&esp;“我们的剧本都会附送一份策划方案，那个成本，是您说要在邮件里写明电影需要的成本，所以”
&esp;&esp;电影有记忆，卖点票房是肯定没问题的，李谦也就直接一点。
&esp;&esp;刻意把人物设置成脸谱型人物性格，削弱了叙事逻辑和复杂性，但是却能更突出人物之间的冲突。
&esp;&esp;但是，又不知道该怎么说，总不能让李谦再三犹豫才决定投资吧。
&esp;&esp;现在的喜剧片，尤其是小成本喜剧，那都是搞怪风格。
&esp;&esp;“那行，如果没问题的话，把合同签了吧。”
&esp;&esp;杨青也就在合同上签上了自己的大名，不过盛唐的创作总监史辰云，却没有签字，他有些不好意思地说道。
&esp;&esp;这两部电影，李谦还有记忆，其实他对国产喜剧片都印象挺深的，以前就喜欢这类型。
&esp;&esp;这下有些尴尬了。
&esp;&esp;毕竟小成本电影，一个优势就是成本够低。
&esp;&esp;“我广告说的很清楚了吧，寻找优质的电影项目，那你们策划案是怎么回事，还有给我报的800万成本呢？”
&esp;&esp;李谦直接把两份文件夹递了过去，也没有搞什么虚头巴脑的东西了。